（转）古诗词学习

晓风

有很多朋友对古诗词还是相当喜爱,却又常常不得其门而入(包括我自己),这里介绍一些古诗词的基础知识,希望对朋友们能有所帮助.

第一章　　诗词的四大要素
一、押韵　　
二、四声　　
三、平仄　　
四、对仗

第二章　　诗韵和词韵
一、平水韵（旧韵）　　
二、普通话韵表（新韵）

第三章　　诗律（律诗和绝句）
一、古体和近体　　
二、五言和七言　　
三、律诗　　
四、绝句（律绝和古绝）
五、粘与对　　
六、拗句和拗救　　
七、所谓“一三五不论”　　
八、古风式的律诗
九、近体诗的避忌　　
十、近体诗的对仗　　
十一、如何记住近体诗的格式？

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）
一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）
二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）
三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调
四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）
五、词的平仄规律
六、入声、上声可以代替平声的问题
七、词的押韵和对仗
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）
九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）

第五章　诗词创作的八大误区
一、不要格律的误区——这是最大的误区！
二、格律极端化
三、多填词牌
四、和韵、回文等文字游戏
五、贪图长度
六、贪图数量
七、追求华丽辞藻
八、自创词牌

《词律新编》——小令　第一~九卷

晓风

第一章　　诗词的四大要素



　一、押韵

　　韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！
　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
　　古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！



　二、四声

　　四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：
　　１、平声，后代演变成阴平和阳平。
　　２、上声，后代有一部分演化成去声。
　　３、去声，后代绝大部分仍然是去声。
　　４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
　　辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。



　三、平仄

　　平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。



　四、对仗

　　诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。
……

晓风

第二章　　诗韵和词韵



　一、平水韵（旧韵）



　　古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。
　　诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。


　　律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：

　　上平声15韵：
　　一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。
　　下平声15韵：
　　一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。
　　上声29韵：
　　一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。
　　去声30韵：
　　一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。
入声17韵：
　　一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽

　　东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。

　　例如词韵：

第一部　平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用
第二部　平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
第三部　平声：四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

第四部　平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用

第五部　平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部　平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部　平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
第九部　平声：五歌[独用]仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用
第十部　平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部　平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
第十二部　平声：十一尤[独用]，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用
第十三部　平声：十二侵[独用]，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用
第十四部　平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部　入声：一屋二沃通用
第十六部　入声：三觉十药通用
第十七部　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部　入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部　入声：十五合十七洽通用



　二、普通话韵表（新韵）



　　现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！
　新韵部　　　韵母及韵母组合　　　　　　对应的古词韵
————————————————————————————————————————
　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入声
　二、开来　　　ai uai　　　　　　　第五部　佳半、灰半
　三、先寒　　　an ian uan üan　　　第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸
　四、江阳　　　ang iang uang　　　　第二部　江阳
　五、逍遥　　　ao iao　　　　　　　第八部　萧肴豪
　六、国歌　　　e o uo　　　　　　　第九部　歌，部分入声
　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齐，部分入声
　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵
　九、冬青　　　eng ing ong iong　　第一部　东冬，十一部　庚青蒸
十、希奇（儿）　i（er并入）　　　　　第三部　支微齐，部分入声
十一、诗词　　　i（整体认读）　　　　第三部　支微齐，部分入声
十二、别叠　　　ie (y)e 　　　　　　部分入声，佳麻二韵部分字
十三、忧愁　　　ou iu　　　　　　　　十二部　尤
十四、读书　　　u　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声
十五、须臾　　　ü　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声
十六、绝学　　　üe　　　　　　　　　部分入声

晓风

第三章　　诗律（律诗和绝句）



　一、古体和近体



　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
　　２、押平声韵。
　　３、每句平仄都有规定。
　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。
　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。



　二、五言和七言



　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。



　三、律诗



　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。

格式说明：
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！



　（一）五言律诗：分平起和仄起四种



　　１、仄起首句不入韵


　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]杜甫《春望》
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，
　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　注：别，入声。

　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。
　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
　　注：竹，入声。

　　　　　[唐]王维《观　猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。

　　３、平起首句不入韵，
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王维《山居秋螟》
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
　　注：石、歇，入声。

　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！
　　注：出、国、学、一，入声。



　（二）七言律诗：分平起和仄起四种



　　１、平起首句入韵


　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　注：啄、足、白，入声。

　　　　　(非法关键字被过滤)《长征》
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　注：礴、拍，入声。



　　２、平起首句不入韵


　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：：[唐] 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
　　注：十、笛，入声。



　　３、仄起首句入韵


　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[宋]陆游《书愤》
　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
　　注：那，平声。



　　４、仄起首句不入韵


　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　注：峡，入声。



　四、绝句（律绝和古绝）



　　上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。

（一）律绝
　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种

　　１、平起首句不入韵
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。

　　　　　［无名氏］《画》
　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
　　注：看、听都是平仄两读！

　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》
　　湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？
　　注：竹、合，入声。

　　３、仄起首句不入韵
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》
　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

　　４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：卢伦《塞下曲》
　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　注：黑，入声。骑，名词，仄声

。

　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种



　　１、平起首句入韵


　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]李白《早发白帝城》
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。



　　２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。


　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！



　　３、仄起首句入韵


　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。



　　４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。


　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]杜甫《绝句》
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　注：泊，入声。



（二）古绝



　　古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：
　　（１）用仄韵；
　　（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。
例如：
　　［唐］李白《静夜思》
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　［唐］孟浩然《春晓》
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》
　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

       ［唐］柳宗元《江雪》
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

晓风

第三章　　诗律（律诗和绝句）(续)



　五、“粘”和“对”



　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！
　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！
　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
　　例如：
　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！



　六、拗句和拗救



　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：
　１、特定的一种平仄格式：
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
　　[唐]王维《观　猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　[唐]杜甫《恨别》
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

　　这两首的第七句就是这种格式！

　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！

　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
　
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
　　例如：［唐］杜甫《八阵图》
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。



　七、所谓“一三五不论”



　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”
　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！
　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！
　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！



　八、古风式的律诗



　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：
　　［唐］崔颢《黄鹤楼》
　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。



　九、近体诗的避忌



　　１、孤平，是格律诗的大忌！
　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。
　２、三平调
　在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。
　３、重字
　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如：
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”
　　　　　　　　　＊＊＃＃＊＊　　　　　　　　　　　·　　　·



　十、近体诗的对仗



　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。
　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：
　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词
　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。
　　连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。
　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。
　　名词还可以细分：
　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体……



　十一、如何记住近体诗的格式？



　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。

晓风

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）



　一、词和词牌



　（一）什么是词？

　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
　　词大致可以分为三类：（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。
　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。


　（二）词牌的来历

　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。
　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
　（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
　（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
　　（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

　（三）单调、双调、三叠、四叠

　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
　　《忆江南》　唐·白居易
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
　　《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
　　《浪淘沙》　南唐·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
　　《蝶恋花》　宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
　　《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！

……



　二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）



　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。

　　　　　　　　　　　　《忆江南》

　　又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
　例：《忆江南》　唐·白居易
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
注：“出”是入声。

　　《梦江南 》唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

　　　　　　　　　　　　《浣溪沙》
?
　　四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
　例：《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　《浣溪沙 》宋·苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”

　　　　　　　　　　　　《菩萨蛮》

　　四十四字　双调　别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
＊　　　·　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　＊　·
（共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！）
　例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

　　《菩萨蛮》　宋·辛弃疾
郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。

　　《菩萨蛮 》唐·温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。

　　《菩萨蛮 》五代·韦庄
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。

　　注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病），但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律？），韦庄第一字用入声（代替平声，否则犯孤平；这种情况仅见２例，另一例是辛弃疾的《破阵子》），第三字用去声，其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举，纵然“入声、上声可以代替平声”，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！

　　　　　　　　　　　　《卜算子》

　　四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
‖＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·　‖
　例：《卜算子》宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　《卜算子 》宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　《卜算子·咏梅》　(非法关键字被过滤)　
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

　　　　　　　　　　　　《西江月》

　　五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
　例：《西江月》　宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
　　注：“七、八、说”是入声。

　　《西江月 》宋·辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！”

　　《西江月 》宋·刘过
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

晓风

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）(续)



三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调



　（一）正体和变体，二者的区别和联系
　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》：

《卜算子》
四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
●正体
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·
　例：《卜算子》宋· 苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　《卜算子 》宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　《卜算子·咏梅》　(非法关键字被过滤)　
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

●变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　　　　　　　　　　　＊　　　·
例：《卜算子》宋·严蕊
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字
例：《卜算子》宋·杨冠清
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　　　　　　　　　　　　＊　　　·
例：《卜算子》宋·石孝友
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
　　　　　　　　　　　　＊＊　　　　·
例句：李之仪《卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
注：“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！

●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　·
末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
　　　　　＊＊　　　　·
例：《卜算子》宋·徐俯
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　?BR>上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字
　　　　　　　　＊＊　　　　·
例：《卜算子》宋·杜安世
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

●变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”，
　　　　　　　　　　　　　＊　　　·　　　　　　　＊＊　　　　·
下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
　　　　　＊　＊　　　·
例：《眉峰碧》宋·无名氏
蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

●综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字体总共变化组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。在下共见到其中七种变体。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！

　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。

　（二）同调异名

　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》 又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！

　（三）同名异调

　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。




　四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）



　（一）依声填词

　　细分为二种：
　1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！
　2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！

　（二）依句填词

　　词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！

　（三）依数填词

　　明清时有些词人，仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数（字数、句数）填词”！现在多数朋友都属此！

　（四）自度曲和自过腔

　　通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。此 语最早见于《汉书·元帝纪赞》：“元帝多村艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧， 自度曲，被歌声。”应勘注曰：“自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。” 苟悦注曰：“被声，能播乐也。刀臣喷注臼：“度曲，谓歌终更援其次，谓之 度曲。《西京赋》曰：‘度曲未终，云起雪飞。’张衡《舞赋》：‘度终复位， 次受二八。’”师古注曰：“应、苟二说皆是也。度，音大谷反。”按：应劭 以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说，故读此“度”字为“大谷反”， 即令“铎”字音，臣瓒引《西京赋》为注，李善注《西京赋》，又引用臣瓒之 说，他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思，于是可知他们把“度”字 读作“杜”字音。但是应劭所注释的是：“自度曲”三个字，他以为“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的，仅为“度曲”二字，他们以为“度 曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字，早已见于宋玉的《笛赋》：“度曲举 盼。”宋玉用这两个字，也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”， 以“自度曲”为“自制曲”，乃是各取一说，二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱曲”。

　　宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷，标目云：“自度曲”，这里所收 都是姜白石自己创作的曲调，第六卷标目云：“自制曲” 。其实就是“自度 曲”，当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳 永、周邦彦深于音律，他们的词集中有不少自度曲，但并不都标明。不过，凡是自度曲：至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明，柳永的《乐 章集》按照宫调编辑，姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代，其他词集 中未有说明的自度曲，后世读者就无法知道了。

　　自度曲亦称“自度腔”，吴文英西子妆慢注曰：“梦窗自度腔。”张仲举 虞美人词序云：“题临川叶宋英《千林白雪》，多自度腔。”也有称“自撰腔” 的，张先劝金船词序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作 序亦云：“和元素韵，自撰腔，命名。”这是说：劝金船是他们的朋友杨元素 自己作的曲调， 劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制 腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云：“此词苏次言传于伯固家， 云老人自制 腔。”又黄花庵云：“冯伟寿精于律吕，词多自制腔。”

　　又有称为“自过腔” 的，其含义就不同了。 晁无咎消息词题下自注曰： “自过腔，即越调永遇乐。”姜夔有一首湘月词，自序曰：“予度此曲，即念 奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指，亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者， 便能过腔也。”据此可知，晁无咎的消息，就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜 夔的湘月词，句格仍与念奴娇一样，晁无咎的消息，句法亦与永遇乐没有不同。 可知所谓“过腔”，仅是音律上的改变， 并不影响到歌词句格。 因此万树编 《词律》，径自以湘月为念奴娇的别名，而不再另外收录湘月这个曲调。万氏 解释云：“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声，其字句无不相合。今人不晓 宫调，亦不知鬲指为何义，若欲填湘月，即仍是填念奴娇，不必巧徇其名也， 故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息，即在永遇乐下注云：“一名消息。” 其解释云：“晁无咎题名消息，注云：‘自过腔，即越调永遇乐。’故知入某 调即异其腔，因即异其名。如白石之湘月，即念奴娇，而腔自不同，此理今不 传矣。”

　　所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，“鬲指”者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指法稍变，腔调即异。故念奴娇的腔调稍变，即可 另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后 世词家，已不懂宋词音律，作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月，永遇乐和 消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，当然不妨说：湘月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。《词律》 《词谱》，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其 腔调之不同。可是，周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》，都极 力排低万树不懂宫调。其实，万树在《词律》卷端 《发凡》中已明白说了： “宫调失传，作者依腔填句，不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别 宫调，故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区 别，但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调 之不同。不过，以文词句法而论，则湘月即念奴娇，消息即永遇乐，从音律而 论，则湘月非念奴娇，消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、 大江东去等异名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴娇的一个别名，又在永遇乐下注云：“一名消息”，这样注法，确是失于考虑的。

　　自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中，可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。

　（五）自由作词、创调

　　自己已经精通诗词格律（必须条件），按古人填词的规律（句式、平仄、压韵等），自己组织句子，不受词谱约束！不受字数限制！可惜没有谱曲！
　　或者按现代的歌曲的曲调，根据填词规律自己创调（没那么容易！自己必须精通诗词格律！还要懂一些音乐！）在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已，不可滥用！

《红梅曲》(体验依声填词)
依《红梅赞》曲调填词。用本意。 ?

群芳摇落北风寒， ?
雨剑霜刀若等闲。 ?
雪海冰山何所惧， ?
玉树丛中绽笑颜。 ?
清香飘万里， ?
冉冉入云端。 ?
飒爽英姿无媚骨， ?
代代有名篇。 ?
唤醒春花竟开放， ?
香销玉殒亦安然。

词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律，
现在虽不能歌唱，却要人诵读——也要一定格律，读起来才有音乐感！否则总觉得不流畅！
例如现代的民歌、流行歌曲，虽然唱起来没有什么不和谐（实际上，歌唱时已经把一些平声转成仄声，一些仄声转成平声），但是诵读时总拗口！就是因为没有了格律！
大家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词：
红岩上、红梅开。
千里冰霜脚下踩。
三九严寒何所惧，
一片丹心向阳开。
红梅花儿开，
朵朵放光彩，
昂首怒放花万朵，
香飘云天外。
唤醒百花齐开放，
高歌欢庆新春来。


（六）依句填词、依数填词的区别——数据比较

　　诗词中每增加一个可平可仄字，平仄组合格式便会增加一倍！
如果有5个可平可仄字，格式变化有32种，
如果有10个可平可仄字，格式变化有1024种，
如果有20个可平可仄字，格式变化超过100万种，
如果有30个可平可仄字，格式变化超过10亿种，

晓风

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）(续)



五、词的平仄规律；



“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。1～11字句的规律。
　　词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

　（一）“句”与“豆”

　　词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
　１、一字豆
　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
　２、三字豆
　　还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！

　（二）律句和拗句；1～11字句的规律。

　　介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
　　常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子！
　　下面我们根据句的字数来分别介绍：
１、一字句　律句：平　仄
　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。

２、二字句
　　律句：平平、平仄。　少见拗句：仄仄。　罕见拗句：仄平
　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
　（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
　　《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾
　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

　（２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
　　《如梦令》 宋·李清照
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
　　《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”

３、三字句
　　律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
　　常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
　　少见拗句：平仄平、平平平
　（１）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
　（２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
　（３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：
　　林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
　（４）两个三字句组合，常见的有：
　　平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
　　仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
　　（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。
　　仄平平，仄平平。《江城子》。
　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。
　（５）三个、四个三字句组合。常见的有：
　　平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
　　（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句
　　律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）　
　　常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
　　少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
　　罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
　（１）律句和“特种律”句
　　律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！

　（２）常见拗句：
　　平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。
　　仄仄仄平　《沁园春》第三句。
　　平仄平仄　《永遇乐》第三句。
　　平平仄平　《太常引》上下阕末句。

　（３）少见拗句：
　　仄平仄平　《沁园春》第三句。
　　仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。
　　平仄仄仄　《沁园春》第一句。

　（４）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

５、五字句
　（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。
少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）。

　（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。

　（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
　　《摸鱼儿》辛弃疾
　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。）

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
　（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！例如：
　　《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　　　　　＊　＊　　·　　·　　·　＊　＊　　·
例句：《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
　　　　　　　　　　　＊　＊　　·　　　　＊　＊　　·
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！

　（２）常见拗句：
　（仄）仄（仄）仄平平　《念奴娇》下阕第一句。
　（平）平（仄）仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。
　（平）平（仄）仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

　（３）少见拗句：
　（平）平（仄）平（平）仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
　（仄）仄（平）平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

　（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

７、七字句
　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
　（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。

　（２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。

　（３）少见拗句：
　（平）平（仄）仄（平）仄仄　《西河》第三段首句。
　（仄）仄（平）平仄仄仄
　（仄）仄（平）平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

　（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

　（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。


８、八字句
　　多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
　　(非法关键字被过滤)《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。

９、九字句
　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。
最常见的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
＊　＊　＊　　　·
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

１０、十字句
　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
＊＊　　＊　＊　　　·

１１、十一字句
　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　　　·　
如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊　＊　　＊＊＊　　　·　

　（三）词的拗救。

　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！

六、入声、上声可以代替平声的问题

　　有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！例如：
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
　　再看看其它词牌，也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，理由就是入声、上声可以代替平声！（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。此外，《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声），词谱却非要规定必须平！——看起来很有道理呀！？可实际上是不对的！
　　古人确实有用入声、上声代替平声的情况，但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨蛮》）、辛弃疾的“可怜白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用这个理论解释，肯定是出律的！但是，这种情况很少见！
　　综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词谱！却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！



　七、词的押韵和对仗



　（一）、词的押韵和对仗

　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
　例：《西江月》　宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
＊　　　·　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　＊　·
　例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

　（二）词的对仗

　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）
　　一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
　　词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”（李之仪《卜算子》）

　八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）

　（一）例作的选择

　　制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！

　（二）古人制定词谱的方法和局限

　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
　　但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此），也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
　　那么正体和变体如何区分呢？

　（三）正体和变体的区分

　１、正体的特点：（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。（２）使用频率最高和（或）出现最早。

　２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！

　３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

　４、正体和变体如何划分？
　　总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
（１）字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

　九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）



目前网上最权威的词谱！ ?
　　鉴于目前的诗词格律书籍疏漏太多（无论市面上的还是网上的），各家作者和网站又互相抄袭，对初学者常常产生误导，在下自己经过大量唐宋词校对，制定了《朱天王*词律新编》，供大家查询使用！如有疏漏，敬请指出！谢谢！

晓风

第五章　　诗词创作的八大误区



　一、不要格律的误区——这是最大的误区！



　　格律是旧体诗词创作要过的第一关，没有了格律，律诗就不成律诗，绝句就不成绝句，词也就不成词了。当然，古风和古绝是不拘格律的。
　　现在写诗词的人很多，数以百万（甚至千万），但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严，不肯学，还以“突破格律”自诩。事实上，这些“突破”的背后，往往隐含着对音韵的无知和在词汇组织方面的无能！汉语里同意词，近意词相当多，这给了作者很大的选择余地，同一意思完全可以用平仄相反的词来表达。如果词汇严重匮乏，自然无法适应格律的要求！
　　有人认为格律可有可无，实际上他根本没有领会格律在诗词发展史上的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的，它使得诗词不但歌唱时优美动听，还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美，所以，即使乐谱失传，歌词仍然可以流传至今。现代的歌曲，虽然歌唱时很动听，但是一旦用来朗读，顿时觉得拗口——正是因为没有了格律的缘故。如果没有了曲谱，几百年后谁还会记得现在的这些歌词？



　二、格律极端化



　　与第一种误区相反，有的创作者走向了相反的极端。
　　格律虽然严格，却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。但是仍然有少数（实际上也不少）为了追求绝对的完美，填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通，甚至连四声都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彦的一百多首词全部和了一遍，不但韵脚，连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱（作者自诩是格律专家，还有许多人对这样的词谱奉若神明），没有用多首作品校验，仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍，要求大家一个字平仄都不能错地照填（龙榆生《唐宋词格律》最甚），也属于这种情况。
　　这种做法严重束缚了作者的手脚，使得诗词创作完全失去了意义，成了文字游戏。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一词牌（尤其是中长调）的几首作品，有没有平仄完全一样的？答案肯定是“没有”！



　三、多填词牌



　　据《钦定词谱》，词牌有800多个，加变体共2000多个体。但是常见的仅100个左右。有的作者，为了炫耀自己学识渊博，誓将全部词牌都填一遍。今天填一个，明天填一个，后天再填一个，到头来如同狗熊掰玉米，掰一个丢一个，最后一个词牌也没有熟练掌握！这也是一大误区！古代名家词人，作品虽多，词牌并非很多，除了少数几个创调大户（柳永、周邦彦等），所用词牌很少能超过100个，有谁能把词牌填完了？
　　另一方面，填少见词牌，更容易逃避格律（词谱难找，还有的格律根本就没有定型，变体很多），使得许多对格律了解不深的人无法看出他有没有出律，因此反对格律或不懂格律的人更喜欢填少见词牌。于是，填少见词牌就成了逃避格律的绝好办法！（不过，想逃过我的眼睛是很难的！）
　　因此我建议：禁止使用少见词牌！尤其是罕见词牌！非要使用，必须附带古人例作和词谱！



　四、和韵、回文等文字游戏



　　和韵，又叫“步韵”，就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。在韵脚全部被限定的情况下，作者组织词汇将受到比格律严十倍的限制，因此自古以来，几乎没有绝世名篇出现！众多名家的传世名篇，全是靠自由发挥创作的，即使是苏轼、秦观等步韵高手，也都是靠自由创作的作品，而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家，可是作品多数都是垃圾！因此古代名家对步韵多数持否定态度。但是此风越演越烈，竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者，为炫耀自己的学识，追求步韵者极多。自由创作尚没有佳作，况步韵乎？无异于舍本逐末！至于不懂格律的人写步韵诗词，更是东施效颦了！
　　此外，回文、鹤顶、辘轳体等情况都属于文字游戏，但是总有许多人借以炫耀自己的“才华”。
　　步韵的作品，我仅写了一首《念奴娇·纪念抗美援朝50周年》（苏轼原韵）
　　史书一册，忆当初，多少风云人物。朝鲜鏖兵，三八线，筑起铜墙铁壁。立马横刀，饥餐渴饮，笑卧江边雪。青山座座，长眠多少英杰。　　难忘彭大将军，似廉颇未老，六军齐发。排壑怒涛难遏抑，滚滚狼烟淹灭。旧日功臣，斑斑双鬓，后继青青发。长缨在手，岂容妖雾遮月?
　　虽然经过深思熟虑，顺利完成，格律合格，语句通顺，而且发表在《军旗颂》里，但是我还是要说：今生今世再不和第二首！如果要我当诗词主编，我肯定要对这些文字游戏（尤其是步韵）下**令！



　五、贪图长度



　　诗词贵精不贵长。由于受现代文学长大之风的影响，有的人偏好写长调和长古，结果语言拖沓，内容空洞，又臭又长，令人反胃。长调和长古的创作，必须有足够的内容作基础，还要考虑整篇结构的平衡，难度实际上比律诗、绝句、小令、中调更大。有人说绝句和小令易成不易工，这没有错误，但是长调和长古既不易成也不易工，易放难收，弄不好会结构失衡，虎头蛇尾——绝非字数多了就好！



　六、贪图数量



　　诗词贵精不贵多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，绝世名篇更占少数，其他名家亦类同。名家尚且如此，何况我等？清朝乾隆皇帝写诗几万首，可是没有一首是佳作！全部是垃圾！我们的作品又能如何？有的人只重数量不重质量，只怕连乾隆都不如也！



　七、追求华丽辞藻



　　有人喜欢华丽的辞藻，写的作品虽然漂亮，实际上却做作得很！古人的许多绝世名篇，并没有什么华丽辞藻，反而浅显易懂，语言流畅，浑然天成！并广为流传。当然，“浅显易懂”、“浑然天成”的背后，实际上隐含了深厚的语言文字功底，绝非信手得来！



　八、自创词牌



　　每个学诗词的人肯定都有过这个念头：“我什么时候也能创造词牌呀？”随着诗词学习的深入，有的人真的创造了自己的“词牌”。请问：你对诗词格律真正了解了多少？格律的许多规则你熟练掌握了没有？常见词牌的词谱你能熟记多少？可平可仄字的位置有什么规律？律句和拗句转换又有什么要求？别人的一首作品拿给你，你能否在几分钟内准确判定是否出律？还是用拗句？你敢不敢否定“专家”制定的词谱？——只怕没有多少人能全部做到！如果做不到，那你还没有创造词牌的资格！
　　还有一条非常重要：你创造的词牌能否流行？如果不能流行，还是不要创造为好！柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌，多数都没有流行起来，反而成了垃圾！况且，常见的100多个词牌已经有很大的选择余地，没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。

晓风

<<词律新编》——小令　第一卷



〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《十六字令》

十六字，单调，平韵。又名：《苍梧谣》《归字谣》《花娇女》等。
●正体
平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
·　＊　　　　　·　　　　　＊　　　·
　　　　《苍梧谣》宋·蔡伸
　　天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
注：第三句前二字有的词谱标注成可平可仄字，但是本人还没有见到唐宋词人的例作。

●变体：末句变“平平仄仄平”不可犯孤平！
　　　　　　　　＊　＊　　　
　　　　《十六字令》(非法关键字被过滤)
　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《忆江南》

原为单调二十七字，平韵。宋人改双调。又名：《望江南》《谢秋娘》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》《归来曲》《望蓬莱》《归塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《梦江口》《安阳好》《梦仙游》《步虚生》《壶山好》等，双凋又名《江南柳》《逍遥令》等。
●正体，单调，二十七字平韵
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《忆江南》唐·白居易
　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

●正体，双调，五十四字，平韵。
‖平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖
　　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
首句可以换“仄平仄”
　　　　《望江南》宋·戴复古
　　石屏老，家住海东云。本是寻常田舍子，如何呼唤作诗人。无益费精神。　　千首富，不救一生贫。贾岛形模元自瘦，杜陵言语不妨村。谁解学西昆。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《渔父》

二十七字，单调，平韵。又名：《渔父乐》《君不悟》《君看取》《无一事》《谁学得》等。《词律》把它与《渔歌子》混为一调，实误！
●正体
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　　　　　　·　＊　＊　　　·
　　　　《渔父》唐·张志和
　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
　　　　《渔父》五代蜀·李珣
　　避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山。笑指柴门待月还。

●变体有多种组合：一、二、四句分别可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·
　　　　《渔父》宋·陆游
　　石帆山下雨空濛，三扇香新翠箬篷。苹叶绿，蓼花红，回首功名一梦中。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《捣练子》

二十七字　单调，平韵。又名：《深院月》《夜捣衣》《夜如年》《杵声齐》《剪征袍》《望书归》等。
●正体
平仄仄，仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　　　《捣练子》南唐·李煜
　　深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《江南春》

寇准小令三十字，平韵。吴文英慢词一百○六／一百○九字，仄韵。
●小令
平仄仄，仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　　　·　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　　　《江南春》宋·寇准
　　波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春景离肠断，蘋满汀洲人未归。?





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《忆王孙》

三十一字　单调，平韵。　别名:《独脚令》《忆君王》《豆叶黄》《化娥眉》《阑干万里心》等。另一体名《怨王孙》双调五十四字，仄韵，实际是另一词调。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·　　　·　＊　　　＊　·
　　　　《忆王孙》宋·李重元
　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

●《怨王孙》双调五十四字，仄韵。实际是另一词调！
‖仄仄平平平仄仄，平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。‖
　＊　＊　　　·　　　　　＊　　·　＊　＊　　　　　　　　　　　·
　　　　《怨王孙》宋·李清照
　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。　　莲子已成荷叶老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。